Живая легенда мира дизайна, которой еще слишком рано занимать свое заслу­женное место на полке в архиве. Виднейший деятель постмодерна, «нового дизайна», но сам он не причисляет себя ни к одной из существующих школ. Создатель бесчисленного множества уникальных концептов всего, от зубной щетки до космопорта, не побоявшийся даже изобрести велосипед. Обладатель десятков наград и званий, чьи шедевры выставляются в музеях, преподаватель. Страстный мотоциклист и водный путешественник.

Почти отшельник, живущий с женой и друзьями в доме без воды и электричества на собственном острове (правда, ровно столько, на сколько хватает зарядки телефона и ноутбука). Медийная личность, участвующая во множестве культурно-светских мероприятий, дающая интервью, сам себе имиджмейкер, создавший крайне успешный бренд имени себя. Обаятельный мужчина со всегда живыми и немного безумными глазами. Всё это — о Филиппе Старке, одном из самых известных дизайнеров мира.

Карьера

Филипп родился 18 января 1949 года в семье авиаконструктора Андре Старка и домохозяйки Жаклин Ланурисс. Уже в детстве, наблюдая работу отца над чертежами, мальчик облачал строгие схемы в интересные художественные формы, увлеченно что-то вырезал, собирал и склеивал.

Окончив парижскую школу Камондо (частная высшая школа дизайна объектов среды обитания и интерьера), в 1968 году запускает свое первое предприятие по производству надувных рекламных конструкций. В следующем году молодой талант замечает и привлекает к себе на работу Пьер Карден. За несколько лет сотрудничества Старк успевает еще плотно поработать над дизайном мебели. В 1977 году Филипп Старк отправляется в двухлетнее кругосветное путешествие, а вернувшись, открывает Starck Product. Фирма с самого начала не специализируется на какой-то одной сфере дизайна, занимаясь всем понемногу.

В 1982 году Старк получает широкую известность, получив заказ на редизайн апартаментов Франсуа Миттерана в Елисейском дворце. С этого момента число всех воплощенных им громких и титулованных проектов крайне сложно сосчитать (всего реализованы и реализуются около 10 000).

Большая часть новаций относится к индустриальному дизайну вещей массового производства, архитектуре, оформлению коммерческих интерьеров. Из вещей всемирной значимости упомянем факел для Олимпийских игр 1992 года. В Париже есть даже улица имени Филиппа Старка, им же и спроектированная.

Cвоеобразным «венцом» его творческой карьеры становятся проекты моторных яхт, которые прочно заняли лидирующие позиции в списках самых необычных суперъяхт мира.

В частности, Старк спроектировал авангардный дизайн яхты «А» владельца «Еврохима» Александра Мельниченко (№ 11 в рейтинге богатейших бизнесменов России) с вертолетной площадкой, гаражом и тремя бассейнами. Она была построена в 2008 году и оценивается в 400 млн $.

По форме судно напоминает белоснежную подводную лодку, его необычный корпус совсем не похож на статичные формы классических яхт, что снижает сопротивление воды и позволяет яхте не оставлять после себя волн даже при большой скорости.

Следующим опытом Старка по проектированию яхт стало его сотрудничество со Стивом Джобсом. Разработка и строительство яхты заняли пять лет, однако самому Джобсу было не суждено насладиться завершенным проектом. Спустя год после смерти Джобса на воду была спущена мегаяхта Venus, являющаяся примером абсолютного минимализма.

Кроме списка многочисленных тематических наград и регалий, в копилке Старка – почетные звания Кавалера Ордена искусств и литературы (1998) и Кавалера Ордена Почетного легиона (2000), данные родной страной. В 2008 году Филипп Старк назначен официальным представителем Франции в ЕС в качестве художественного директора.

Философия и эстетика Старка

Вещи by Filipp Starck отличает особый почерк, что всегда характерно для настоящего творца. В его дизайне читаются остроумие, оригинальность конструктивного решения, доля иронии и технологичность в поражающем сочетании с элегантностью. Но при этом проекты никак нельзя назвать однообразными: слишком много стилей и традиций вспоминает, обыгрывает и смешивает в неожиданных коктейлях Старк.

Сам дизайнер подчеркивает, что функциональность вещи, ее смысл для потребителя всегда важней ее эстетики («мне нравятся вещи, сделанные с умом»). Ну, или почти всегда. Например, за ставшую каноническим примером из учебников дизайна механическую соковыжималку Juicy Salif его прямо упрекали в неудобстве. На что Старк отвечал, что зато она интереснее электрической и что «очевидная функция вещей не всегда есть их истинное предназначение». Кстати, по его мнению, если проект с первого раза приняли вообще без критики, он ничего не стоит.

Старк играет с формами и телами, будь это стул или здание огромного отеля. Но за этой игрой, важной частью искусства (сам он не считает дизайн искусством) маэстро не забывает социально-этические нормы. Отсюда его ненависть к штучным и баснословно дорогим дизайнерским продуктам, ко всяким ограниченным сериям: «…сегодня истинная красота предмета раскрывается как раз тогда, когда его запускают в массовое производство. Если вас посетила хорошая идея, ваш долг — поделиться своей удачей с максимально большим количеством человек».

Старк гордится тем, что его стул для легендарного Café Costes стоил тысячу долларов, а стул, созданный годы спустя для крупного американского ритейлера Target, — всего девять. Любовь к пластику — тоже во многом следствие ориентации на массы. В связи с этим интересно, что Филипп Старк не берется за жилые интерьеры под заказ, работает лишь с оформлением ресторанов, ночных клубов, общих зон жилых комплексов. Казалось бы, как еще ближе подойти к массовому потребителю. Но великий француз считает, что пространство своего дома надо обустраивать самому, профессиональный дизайн для него вреден.

Кроме демократизации дизайна, его экономичности, художника вещей волнуют и вопросы общей ответственности землян перед планетой. Отсюда эко-концепты из биоразлагаемого пластика и природных материалов. Вообще, Старка волнует будущее, прекрасно зная и уважая историю, он творит с прицелом на день завтрашний.

Ему не интересно делать красивые однодневки, он ищет формы, который будут актуальны и так же прочны и через десятилетия (опять же, не нужно решать вопрос с утилизацией). Поэтому столь многие его творения отличаются ярким футуристичным минимализмом. Даже не в столь глобальных вопросах метр дизайна принципиален. Он не работает для алкогольных и табачных магнатов, с оружием, для религиозных конфессий, на деньги из невыясненных источников.

Филипп Старк глубоко интересуется наукой, сотрудничает с учеными в работе над высокотехнологичными проектами. Осознавая, что мир вокруг нас и все мы — всего лишь определенные комбинации одних и тех же атомов, дизайнер делает вывод: «Единственное, что реально — это отношения между людьми: нежность и любовь. И вот это — единственная причина жить и что бы то ни было делать».